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詹成博客

岁月如歌 人已渐老 不恋过去 只想未来 伤过哭过 又有何妨 2013一定会美好

 
 
 

日志

 
 

引用 【引用】(转载)推荐:写作的规条   

2011-10-10 19:42:48|  分类: 转载经典文章 |  标签: |举报 |字号 订阅

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推荐:写作的规条
2011-10-01 15:30:59
来自澄柠 日记:http://www.douban.com/note/92431123/      科姆?托宾 Colm Tóibín  1。完成你开始写的一切。  2。持之以恒。  3。整天待在你的思想睡衣里。  4。不再同情自己。  5。工作时远离酒精、性和药。  6。在早上工作,中午小憩,下午工作,然后看六点档新闻,随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特,最好听几首曲子。  7。如果你一定要读书,为了鼓舞自己,读几本最后发疯的作家的传记。  8。周末,你可以看部伯格曼的老电影,最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。  9。别去伦敦。也别去任何其他地方。    珍妮特?温特森 Jeanette Winterson  1。出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。  2。当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题,但把它放在一边,写点别的。不要完全停下来。  3。爱你做的事。  4。对自己诚实。如果你不够好,接受这事实。如果你正在做的作品不够好,接受这事实。  5。别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟,那么它面世时会一样糟。  6。别理会那些你并不尊敬的人。  7。别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。  8。对工作充满野心,而不是对奖项。  9。信任你的想象力。  10。享受着工作!    安妮?恩莱特 Anne Enright  1.开头12年是最糟的。  2.写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔,打字也不错。不断把词放在纸上。  3.只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。  4.描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。  5.用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成;现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要:重要的是它的必要性。  6.试着准确描绘事物。  7.想象你即将死去。假如你身患绝症,那么你还会完成这本书吗?为什么不会?困扰这个只有10周可活之人的事,就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗?很简单。而没有人要死。  8.你可以边喝威士忌边做所有那些。  9.玩得开心。  10.记住,如果你在书桌前坐上15或20年,每天,不算周末,它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气,但它解决了一些其它东西。它让你更自由。    乔伊斯?卡罗尔?欧兹 Joyce Carol Oates  1。别期待会有“理想读者”——或许会有一个,但他/她在读别人的东西。  2。别期待会有“理想读者”——或许除了你自己,在未来某时。  3。做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。  4。除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。  5。除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词,来代替那些多音节的“大词”。  6。记得奥斯卡?王尔德说的:“一点点真诚是种危险的东西,而许多真诚绝对致命。”  7。保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。    安妮?普鲁 Annie Proulx   1。慢慢写,小心写。  2。为了保证慢慢写,用手写。  3。仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。  4。通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。  5。重写,编辑,直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。    扎迪?史密斯 Zadie Smith  1。还是孩子的时候,你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。  2。成年后,试着像陌生人那样读你自己的作品,甚至像敌人那样读,会更好。  3。别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子,要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。  4。避开弱点。但这样做的时候,别对自己说,你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。  5。在写作与编辑之间留下足够的时间。  6。避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。  7。在一个不连接互联网的电脑上工作。  8。确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去,甚至那些对你而言最重要的人。  9。别把荣誉和成就混为一谈。  10。透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。    乔纳森?弗兰岑 Jonathan Franzen  1。读者是朋友,不是对手,不是观众。  2。小说,假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险,就不值得写,除非为了钱。  3。永远不要用“然后”(then)作为——连词——我们有“而”(and)作此用途。代之以“然后”,是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。  4。用第三人称写,除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。  5。当咨讯变得免费而唾手可得,为小说所做的大量研究便随之贬值。  6。最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。  7。你静坐时比追逐时看见更多。  8。很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。  9。有趣的动词很少很有趣。  10。在无情之前,你必须先爱。    尼尔?盖曼 Neil Gaiman   1. 写。  2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词,将它写下来。  3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它,都要完成它。  4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。  5. 记住:当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时,他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候,他们几乎总是错的。  6. 修改它。记住,或早或晚,在它变得完美之前,你必须放手,继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。  7. 对你自己的笑话大笑。  8. 写作的主要规条是,如果你有足够的自信和信心,你就可以被允许做任何你喜欢的东西。(那或许既是写作的规条,也是生活的规条。但对写作来说,这绝对正确。)所以当你的故事需要被写下来时,就去写下来。诚实地写,竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。    希拉里?曼特尔 Hilary Mantel  1. 你是认真的吗?那么去找个会计师吧。  2. 《阅读成就作家》,多萝西娅?布兰特著。照它说的去做,包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议,但如果你能做到,这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了,尽管如果你想提升信心,”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。  3. 要写你想读的书。如果你不想读,那为什么其他人会想呢?别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候,他们很可能已经消失了。  4. 如果你有个好的故事念头,别想当然地认为它一定得形成叙事。它可能更适合写成戏剧,电影剧本或者诗歌。要灵活。  5. 要注意,任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。  6. 开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗,还是仅仅曳动脚步?  7. 将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境,或他们周围的东西改变时,那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例,所以当作者描述这些东西时,听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。  8. 描写必须有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时,它最有效;如果它来自一个暗示的视角,那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话,它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。  9. 如果你写不出了,离开你的书桌。散散步,洗个澡,睡个觉,做个派,画图,听音乐,冥想,锻炼;不管你做什么,别只是僵在那儿怒对问题。但是别打电话或去派对玩;假如你那样做,其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝,创造空间。要耐心。  10. 为任何东西做好准备。每个新故事有不同的需求,或许会有理由打破这些和所有其它规条。除了第一条:如果你一直想着所得税,你就不可能将你的灵魂献给文学。    理查?福特 Richard Ford  1. 和你所爱的、觉得成为一名作家是个好主意的人结婚。  2.别生孩子。  3.别读你的评论。  4.别写评论。(你的判断总是受影响了。)  5.别和妻子在清晨或深夜争吵。  6.别一边喝酒一边写。  7.别给编辑写信。(没人在意。)  8.别恶意对同行。  9.试着把别人的好运气看作对自己的鼓励。    杰奥夫?代尔 Geoff Dyer  1. 永远不要担心项目的商业可能。那些东西是让代理人和编辑去烦恼的——或者也不用。与我美国出版商的对话。我:“我写一个那样无聊的书,只有那样一点商业吸引力,如果你出版它,它很可能让你丢了工作。”出版商:“那恰恰是让我想做这份工的原因。”  2.别在公共场所写作。1990年代初,我去巴黎住。 常见的作家式理由:回想当时,如果你被看见在英国酒吧里写作,你会被踢爆头;而在巴黎,在咖啡馆里……从那时候开始,我渐渐讨厌在公共场所写作。我现在觉得,写作只能在私人场所进行,就像其它厕所活动一样。  3.别做那种花一生时间来奉承纳博科夫的作家。  4.如果你用电脑,经常改进并扩展你的自动修正设置。我忠于我那狗屎电脑的唯一理由是,我投入了如此多的创造力,创造了一个文学史上最强大的自动修正文件。它构成完美,仅仅按几下键盘,拼好的词就冒出来了。“尼”变成了“尼采”,“摄”变成了“摄影”,诸如此类。——天才啊!  5.记日记。我写作生涯的最大遗憾就是我从不写日志或日记。  6.要有遗憾。它们是燃料。在纸上它们燃烧成欲望。  7.任何一次写作时,都要同时有超过一个念头。如果在写一本书和什么都不做之间选择,我总会选择后者。只有当我有写两本书的想法时,我才会选择写这本,而不是另一本。我总是需要觉得从某样东西那儿逃开。  8.对陈词滥调保持警觉。不仅仅是马丁?艾米斯与之宣战的那些陈词。有表达的陈词,也有回应的陈词。有观察和思想的陈词——甚至有观念的陈词。许多小说,甚至不少写得还不错的,都是遵照期待的陈词而作的形式的陈词。  9.每天写。养成将你的观察写成词语的习惯,渐渐这会成为本能。这是最重要的规条,自然而然地,我会遵守。  10.永远不要握着刹车骑车。如果某样东西太难了,就放弃,做点别的。试着别坚持不懈。但写作又要坚持不懈。你必须持之以恒。我三十多岁的时候,我曾坚持去健身,尽管我讨厌。去健身的目的是推迟我不去的那天的到来。那就是写作对我而言的意义:推迟那一天的到来,那时我将不再写作,沉入深深的沮丧,而那将无异于完美的赐福。    萨拉?沃特斯 Sarah Waters   1 发疯般阅读。但尽量带着分析的眼光来读——这可能会很难,因为一本小说越好越引人注目,你就越少意识到它的谋略。值得去领会那些谋略,无论如何:它们早晚在你自己的作品里用得上。我觉得看电影也有好处。几乎每部现代好莱坞大片都令人绝望的冗长而松散。试着想象经大胆剪辑后变得好得多的电影,对于讲故事的艺术,这是种绝佳的练习。这带领了我……  2 发狂般删节。少就是多。我——经常阅读手稿——包括我自己的——我会来到,比如说,第二章的开头,想着:“这才是小说应该开始的地方。”关于人物和背景故事的大量信息可以通过小细节来传达。你对于场景或章节的情感依恋会随着你进展到其它故事而消退。要实事求是。实际上……  3 把写作当成一件工作。有纪律。很多作家都有点强迫症。格雷厄姆?格林一天写500个词。让?布雷迪午餐前写5000词,然后下午用来回复粉丝邮件。我最少一天写1000个词——有时侯容易做到,而有时,老实说,就像便秘,但我会让自己坐在书桌前,直到我写到那儿,因为我知道这样一来,我把这本书推进了一点儿。那1000个词很可能是垃圾——它们经常是。但是,晚些时候回到这些垃圾词并把它们变得更好,总是更容易一些。  4 写小说并不是“自我表达”或“疗愈”。小说是给读者看的,写小说意味着技巧、耐心、无私地制造效果。我将我的小说视为某种类似露天市场兜风的东西:我的工作是在第一章开头把读者捆在他们的车上,随后让他们飕飕地经过各种场景和惊诧之事,循着精心设计的线路,以一种小心控制好的节奏。  5 尊敬你的人物,即使是小人物。在艺术领域,一如在生活中,人人都是自身特定故事的主人公;值得思考一下你的次要人物的故事是怎样的,即使他们的故事仅仅与你的主角的故事略有交叉。同时……  6 别容纳过多的叙事。人物应该是个体化的,但要有功能性——就像画作中的形象。想想Hieronymus Bosch的《被嘲弄的基督》,画中坚毅忍受苦难的耶酥被四个恶狠狠的男人紧紧包围。每个人物都是独一无二的,然而每个又代表了一种类型;而加在一起他们构成了一种叙事,这种叙事因如此紧凑简约的建构而变得更有力量。对于类似的主题……  7 别写过头。避免重复的句子,分散注意力的形容词和无用的副词。尤其是初学者,似乎认为写小说需要一种特别的华丽词藻,与人们在日常生活碰到的任何一种语言都迥然不同。这是对于小说效果如何产生的一种误解,可按遵守第一条规则来消除。比如,读一些科姆?托宾或考麦克?麦卡锡的作品,看看如何故意用有限的词汇来制造令人惊异的情感冲击。  8 节奏很关键。优美的写作是不够的。写作班学生可能善于创造一页技巧高超的行文;有时侯他们缺少的是在漫长旅程中随地域、速度和心情的变化,将读者带入一段旅程的能力。再一次,我发现看电影有帮助。许多小说会希望以一种电影的方式靠近,逗留,挪开,推进。  9 别慌张。小说写到中途时,我常常会经历胆战心惊的时刻,我思忖着眼前屏幕上的胡言乱语,和接连而来的,嘲讽的评论,朋友的尴尬,失败的职业,缩水的收入,变卖的屋子,离婚……然而,在诸如此类的紧要关头顽强工作下去,总令我到达终点。离开书桌一会儿会有帮助。彻底谈论问题可以帮助我回想起在遭遇困境前我曾试图达成的东西。去散一个长步几乎总能令我以一种略微新鲜的方式思考我的手稿。如果所有这些都没用,还有祈祷。St Francis de Sales,作家的守护神,经常帮助我脱离困境。如果你想广撒网,你也可以试试恳求Calliope,史诗的缪思。  10 才能胜过一切。如果你是一个真正伟大的作家,这些规则都不用遵守。如果詹姆斯?鲍德温觉得应该加快一点节奏,他就永远不可能达到《乔万尼的房间》那样绵长、强烈的诗性。没有“过度的”行文,我们就不会有狄更斯或安吉拉?卡特般丰盛的语言。如果人人都节省人物,那么就不会有《狼厅》……然而,对于我们其他人而言,规则还是很重要的。而且,关键在于,只有理解了这些规则目的何在以及如何运作,你才可能试着去打破它们。    埃尔莫?伦纳德 Elmore Leonard  1.决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛,而不是写人物对天气的反应,你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里?洛佩兹,在他的书《北极梦》里,他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪,那么你就可以随心所欲地做天气报告。  2 避免写序幕:它们可能会令人讨厌,尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事,你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕,但这没问题,因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说:“我喜欢书里有许多谈话,我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。  3.决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物;动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽?麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话,而不得不放下书去查字典。  4.决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样(或随便怎样)使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己,使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。  5.控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆?伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍,你可以大把大把地用。  6.决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。  7.保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话,让书页上充满了撇号,你就一发不可收了。注意一下安妮?普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。  8.避免像斯坦贝克那样详细描述人物。海明威的《白象般的山》里,“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子?“她脱下帽子,放在桌上。”那是故事里唯一的身体描写。  9.别巨细靡遗地描写地点和事物,除非你是玛格丽特?阿特伍德,会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。  10.尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么:那些有太多词的极长的段落。    PD 詹姆斯 PD James  1.提升你的词汇量。词语是技巧的原材料。你的词汇量越大,你的写作就越有效。我们用英语写作的人幸运地拥有世界上最丰富最多样的语言。对之表示敬意。  2.广泛而有辨别地阅读。坏的写作会传染。  3.别只是计划写——去写。惟有去写,而不是想着去写,才会发展出我们自己的风格。  4.写你需要写的东西,而不是时下流行或你觉得卖得动的东西。  5.开放地面对新鲜经验,尤其是他人的意见。没有什么发生在作家身上的事——不管多快乐或悲惨——会是一种浪费。    
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